下面是小编为大家整理的叶芝经典诗歌文章赏析（2022年）,供大家参考。
叶芝经典诗歌文章赏析
叶芝最经典的八首诗歌 威廉·巴特勒·叶芝（1865~1939），爱尔兰诗人、剧作家和散文家，著名的神秘主义者，是“爱尔兰文艺复兴运动”的领袖，也是艾比剧院的创建者之一。叶芝的诗受浪漫主义、唯美主义、神秘主义、象征主义和玄学诗的影响，演变出其独特的风格。
《当你老了》
当你老了，头发白了，睡思昏沉
炉火旁打盹，请取下这部诗歌
慢慢读，回想你过去眼神的柔和
回想它们昔日浓重的阴影
多少人爱 洒 你青春欢畅的时辰
爱慕你的 洒 美丽，假意和真心
只有一个 洒 人爱你朝圣者的灵魂
爱你衰 洒 老了的脸上痛苦的皱纹
垂下 洒 头来，在红火闪耀的炉子旁 洒
凄然地轻轻诉说那爱情的消 洒 逝
在头顶上的山上它缓缓地 洒 踱着步子
在一群星星中间隐 洒 藏着脸庞
《深沉的誓言》
因 洒 你未守那深沉的誓言
别人便 洒 与我相恋
但每每， 在我面 洒 对死神的时候，
在我睡到最 洒 酣的时候，
在我纵酒狂欢的 洒 时候，
总会突然遇到你的脸 洒 。
《白鸟》
但愿我俩，亲爱 洒 的，
是双白鸟飞翔在大海浪 洒 尖！
流星虽未殒逝，
我们已 洒 厌倦它的耀眼;
暮色中蓝色 洒 的星星低垂天边，
其微光已 洒 在我们心中，
亲爱的，唤醒 洒 一丝不灭的伤感。
沉溺于梦 洒 幻，
露沁的百合与玫瑰让人 洒 生厌;
啊，莫梦它们，
亲爱 洒 的，划过夜空的流星璀璨， 洒
或那徘徊于降露时低垂蓝星 洒 的惚光：
但愿我俩：我和你 洒 ，
化作双白鸟流连于浪尖！
洒
我心头萦绕着
无数的岛屿和 洒 丹南海岸，
那里岁月定将我 洒 们遗忘，
悲伤不再重现;
只 洒 要我们远离玫瑰，
百合和恼 洒 人的星光，
我俩就会是双白 洒 鸟，
亲爱的，激荡于大海浪 洒 尖！
《青春的回忆》
那些时 洒 光，流逝如剧中场景； 我又 洒 了爱情带来的智慧； 我有些 洒 天赋，然而， 无论我说些什 洒 么， 虽能得到她的赞许，却 洒 挡不住 一片从苦寒的北方飘 洒 来的云 突然隐去了爱神的月 洒 亮。
相信我的每一句话， 我 洒 赞美她的肉身与灵魂 直到骄 洒 傲光耀了她的眼， 直到幸福 洒 绯红了她的颊， 直到虚荣轻 洒 盈了她的脚步， 然而，虽有 洒 这样的赞美，我们
能找到的 洒 也只有头顶的阴黑。
《致风 洒 中跳舞的孩子》
在岸边跳舞 洒 ，
你会注意什么？
是风还是 洒 水浪的咆哮？
风吹乱了你的 洒 头发，
含盐的水滴打湿了它 洒 。
由于年青，你不会知 洒 道
愚人的胜利，也不会知道 洒
刚赢得爱情会失去，
最好的 洒 劳动者会死掉，
所有的捆都 洒 要扎牢。
你不得不惧怕 洒 什么？
恐怖的狂风怒号？
洒 《 湖心岛茵尼斯弗利》
洒
洒 要动身离去， 去茵尼斯弗利 洒 这湖心小岛，
洒
茅草的小屋 洒 ；泥土，树枝的篱笆，
洒
些 洒 豆角，为蜜蜂钉个蜂窝
洒
声 洒 的聒噪里独处
洒
静下来 洒 了，那里的宁静是缓慢降临 洒 的，
洒
缓慢降临，从清晨的 洒 面纱到蟋蟀的歌唱；
洒
午夜 洒 的微光，正午的浓浓紫色， 洒
洒
黄昏铺满了红雀的翅膀。
洒
洒
我就要动身离去，因为 洒 每一轮日夜，
洒
我都听到湖 洒 水拍打岸边的声音；
洒
而我 洒 ，站在公路上， 站在灰色的 洒 人行道上，
洒
任那浪花的歌 洒 拍打在我的深心。
《爱的怜 洒 悯》
无法倾吐的怜悯，
深 洒 藏恋人的心底：
做买卖交易 洒 的乡邻，
其旅途上空的乌云 洒 ，
刮不停的潮湿冷风，
榛树 绣 丛的浓浓阴影，
鼠灰色的水 绣 流淌那里，
都威胁我爱让我 绣 忧心。
《新面孔》
若你老了 绣 ，先我而去，
那么，芬芳的 绣 菩提树将不再能听到
我的有 绣 生的脚步，我将不会踏上
我 绣 们工作过的地方，那将折断 绣 时间的牙齿。
让那些新面孔 绣 在就房间里疯闹吧，
恣意游 绣 戏；黑夜比白昼更重
我们的 绣 影子在花园石径上徘徊，
比 绣 那些活着的人更具生气。
叶芝经典诗歌文章赏析
叶芝的诗歌创作生命大致可分为三个阶段：
（一）
前期诗歌创作包括从 1883 年起在《都柏林大学评论》 上发表的诗歌直到 1899年出版的第三部诗集《芦苇中的风》。
这一时期影响他诗歌创作的因素如下：
（1）
雪莱的诗作特别是《阿拉斯特》 和父亲约翰叶芝的影响， 促使他对诗歌产生了兴趣， 并从雪莱和斯宾塞等人的诗歌中吸收表现手法。
（2）
19 世纪浪漫主义的影响， 但融进个人对爱尔兰乡间生活和民族神话的探索和思考，从中获取题材。
（3）
唯美派诗人， 特别是他同乡王尔德的影响， 从他们那里学到的主要是音韵、 字句的雕琢技巧， 但他对这些技巧的局限性也作出了透彻的认识。
（4）
布莱克的神秘主义， 叶芝用四年时间编辑创作布莱克的作品， 这四年的研究丰富了叶芝的思想， 培养他诗歌创作中运用想象的能力， 逐步建立起一套神秘的象征主义。
（5）
爱尔兰民主主义情节的影响， 他试图通过写作创建出一种民族思想， 从而取得国家民族的独立； 爱情诗中融入民族主义是他诗歌较鲜明的特征之一。
前期叶芝有代表性的爱情诗有《度人致所爱》、《叶落》、《蜉蝣》、《致时间十字架上的玫瑰》、《尘世的玫瑰》、《爱的叹惋》、《当你老了》、《白鸟》、《两棵树》、《恋人述说他心中的玫瑰》、《鱼》、《恋人伤悼》、《他记起遗忘了的美》、《他赠给爱人一些诗句》、《他记起遗忘了的美》、《他赠给爱人一些诗句》、《他愿所爱已死》、《他翼求天国的锦缎》。
（二）
叶芝诗歌创作的第二个阶段从 20 世纪初至第一次世界大战结束。
这一时期他的诗歌因受到爱尔兰民族自治运动以及艾兹拉庞德的影响， 诗风有了变化， 他摆脱了唯美主义的倾向， 用象征手法表达现实内容， 现实主义因素大大增强。
在诗集《在七座森林里》（1903）和《绿盔》（1910）
中， 叶芝逐渐摆脱了凯尔特和神秘主义的一些影响。
在 1914 年问世的诗集《责任》 中， 他早期抒情诗中超俗、 迷幻的气氛消失了、 表现出的是日趋成熟的精炼和坦诚， 这以后叶芝的象征主义体系才日趋完善。
1917 年发表的诗集《库尔德野天鹅》 使叶芝登上创造的顶峰。
这一时期叶芝有代表性的爱情诗有《箭》、《听人安慰的愚蠢》、《切勿把心全交出》、《亚当所爱的诅咒》、《呵， 别爱得太久》、《没有第二个特洛伊》、《和解》、《面具》 等。
（三）
1919 年到 30 年代末是叶芝生活和创作的后期。
他的神秘主义象征体系在这一时期最终形成， 同时他创造性的把象征主义与写实手法自然地结合起来， 把生活的哲理与个人的情感融为一体。
多以死亡和爱情为题， 以表达某种明确的情感和对现实的思考。
他完成诗歌创造的嬗变， 体现出个人风格。
他诗歌的成熟“既是个人风格的发展， 也是技巧的提高” 这一时期他著名的爱情诗有：
《活生生的美》、《残破的梦》、《深沉的誓言》、《狂放的老坏蛋》、《失去的东西》、《她在树林中的幻视》、《一个女人的青年和老年》。
. 以上三个阶段叶芝诗歌创造所出现的不同转变， 在其爱情诗中也有很明显的反应。
他的诗在技巧上虽不断变化， 但有一种情感自 1889 年以后矢志不渝地贯穿在他的整个诗歌生命中即毛德冈情结。
1889 年 1 月 30 日， 23 岁的叶芝第一次遇见她时， 她年仅 22 岁。“她伫立窗畔， 身穿盛开着一大团苹果花； 她光彩夺目， 仿佛自身就是洒满了阳光的花瓣。” 叶芝这样描写他第一次见到毛德冈时的情形。
她可谓是真正意义上的乱世佳人， 不仅拥有美丽的外表， 同时拥有一颗勇敢且对生活充满热爱的心。
她对叶芝一直若即若离， 但叶芝对她的爱慕终身不渝， 这段无望的爱情带给叶芝的是不尽得痛苦和不幸， 它也不断激发叶芝的创造灵感，有时是激情爱恋， 有时是绝望的怨恨， 更多的时候是爱与恨之间复杂的纠葛， 所以他的爱情诗是更人文、 更深层和更宁静的心灵体验， 因而具有十足的张力。
总之毛德冈是叶芝一生的烦恼。
不得回报的爱升华成一篇篇感情复杂、 思想深邃、 风格高尚的诗， 它们贯穿叶芝的第二本到最后一本诗集中。
正向毛德冈对叶芝所说的：
“世人会因她没有嫁给他而感激她的”。最初叶芝对她的爱可能是出于肉体美的愛悦， 但青年时的叶芝在他的爱情诗创造中有意识地
把爱欲向灵魂的境界升华：
“只有一个人爱你那朝圣者的灵魂”（ 《当你老了》）。
中年的叶芝心境较平和地看待爱情， 他把爱情抽象化， 当做哲学关照的对象； 晚年的叶芝更注重挖掘爱情中灵与肉的对抗。
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